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居高聲自遠厚積乃從容 訪山水畫家鞠慧

文章出處:網絡整理 │ 網站編輯:采集俠 │ 發表時間:2015-09-23 11:05

  人物簡介:鞠慧,筆名慧生,號三燈堂主,雨山樵客,適竹居主人。祖籍山東沂水,1957年10月生于南京。少年學習書畫,曾就讀于南京教育學院藝術系,1986年首次舉辦個人畫展,林散之先生為畫展題名。1987年赴江蘇省國畫院深造,師從當代著名畫家、學者董欣賓先生。1983年起作品三十多次參加全國、省、市各級書畫展并獲獎。現為江蘇省美術家協會會員、曾任求雨山文化名人紀念館副館長、中國民主促進會會員、浦口區政協委員、求雨山書畫院院長等、景德鎮陶瓷青花研究所藝術總監,山水畫作品多幅被作為政府禮品饋贈海外,并被美國、日本、新馬泰、港臺收藏家、國內專業文化機構、企事業單位及個人收藏。

  早就聽說南京的山水畫家鞠慧,是蟄伏于南京浦口求雨山的一位隱者,有關他的傳說人們津津樂道。這樣的隱者是可遇而不可求的。一個秋高氣爽的日子,我們專程來到求雨山采訪鞠慧先生。

  人生如畫,畫如人生。鞠慧說,一位畫家的成功,離不開長期的孤獨的奮斗,這就意味著,在生活中堅守一個必須遵守的原則:寂寞。只有寂寞才能使人在實踐中深入思考。

  而沒有深刻的思考是不會獲得真正的藝術的。

  古今中外,大凡有造詣的畫家都能將其深刻思考、獨到領會跡化于藝術創作之中,形成獨具魅力的藝術風格。而當我們觀賞鞠慧的畫,山水簡勁蒼潤,墨氣靈動,饒有古味。與此同時,他已從古人的巢臼中擺脫出來,步入現代。他的水墨畫在追求高古、雅逸,格調不俗的同時,在創作中植入現代生活意識。

  鞠慧說:“我對傳統筆墨程式既是敬畏也保持警惕。筆墨語言只有在不斷放棄舊有的惰性圖式才能得以鮮活起來,盡管放棄很痛苦。我近年的筆墨試圖再減,即在筆墨本身呈現的無意識狀態中,自然生發,圓成圓渾,以期達到接近禪悟的審美自覺。”

  能夠在筆墨語言上有所突破,這是畫家對自己的更高要求。正因為如此,鞠慧的作品面貌與浙滬一帶的繪畫不同,他的筆墨語言全無時下流行的萎靡造作無病呻吟的花花綠綠的媚俗習氣,他的“保持警惕”顯然是有成效的。然而,敬畏其在傳統繪畫中的神圣地位,不可或離,卻又警惕過分的崇拜則會在創作中不敢越雷池一步。于是,鞠慧又學會逐漸放棄在實踐中開始變舊的筆墨語言,從而生發出新的圖式,而使自己的作品更加鮮活起來。當然放棄會感到痛苦的,而痛后得到的便是舒適自在。鞠慧的作品在不斷地變,這種變是通過減法而獲得的,這在他的近年來的創作中有著充分的體現:他以筆墨巧變不竭,神氣變幻,意象萬千的獨特筆墨形式結構,用墨、用水,敢于干積,也敢濕破,甚而干濕復加,大沖大灑大破,破用而生韻,簡化形體,寓“有意味的形式”于動人心目,發人想象,其畫作盡顯幻化渾然精而為之,音韻節奏恰到好處,會境通神獨具面貌,筆情墨韻氣力俱臻。著名畫家陳丹青贊其畫作“水氣淋漓,墨色盈盈,圖式的變化相當自如。雖然還是快手,要能稍許再沉穩凝重一點,則更好,但我喜歡意興湍飛的畫意,瞧鞠慧弟的每幅畫,無疑是畫得非常盡興而快意,沒有半點滯悶,這就很可喜。”

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