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吳錦華:書山有路勤為徑,學海無涯苦作舟

文章出處:正德陶瓷 │ 網站編輯:李本豐 │ 發表時間:2014-09-19 15:13

吳錦華:書山有路勤為徑,學海無涯苦作舟
吳錦華:書山有路勤為徑,學海無涯苦作舟
       吳錦華,筆名吳之,中國工藝美術大師、高級工藝美術師,陶瓷藝術家。1954年出生于江西省景德鎮市,是我國陶瓷肖像繪畫一代宗師吳康的兒子,但他卻沒有繼承父親的衣缽,而是自立門戶,另成一家,現為中國民間文藝家協會會員、中國工藝美術學會理事、中國工藝美術館特聘專家、廣東省工藝美術學會常務理事、廣東省陶瓷協會常務理事。其代表作品有蓋世無雙臉譜碗﹑夕霞林叢嘯聲起﹑“高瞻遠矚”辛卯兔陶瓷雕塑。
       吳錦華,男,筆名吳之,高級工藝美術師,中國工藝美術大師。1954年出生江西省景德鎮市。現為中國明間文藝家協會會員、中國工藝美術協會理事、中國民間工藝美術委員會理事、景德鎮紫蓮花網絡有限公司大瓷網藝術家庫陶瓷名家、廣東省工藝美術學會常務理事、廣東省陶瓷協會理事吳錦華自幼隨父著名陶瓷美術家吳康先生習畫,打下了堅實繪畫基礎,擅長將時代審美思潮與中國工藝美術優秀傳統特征有機揉合,因此作品不儀富有時代特色美感,同時又充分地表現了中國工藝品的深厚文化淵源及美工絕技。創作題材廣泛,風格各異,作品創意新穎 ,構圖氣勢宏大,技藝精湛美妙。色彩絢麗而不落俗,清新話風中包含詩情畫意。在陶瓷繪畫、陶瓷雕塑方面均有造詣。其代表作品“蓋世臉譜無雙碗”創拍賣一百萬美元。故宮博物院文物鑒定意見“這個作品足當代陶瓷工藝上一件空前的、舉世無雙的藝術珍品,它集一流畫法繪畫、雕塑、制瓷工藝為一體。具有極高的科學性、藝術性及收藏價值,堪稱一部驚世之作”。吳錦華其他幾十件藝術陶瓷作品獲得國家省級工藝美術展金銀獎,并有作品被選送為國家禮賓瓷、國家、省博物館藏品。所創作的作品被世界各國陶瓷收藏家珍藏。

       吳錦華畫老虎,已經給世人留下深刻影響,成為收藏界追崇的珍稀,他的大老虎早已經百萬難求。然而讓我感動的是吳錦華無論在大瓷板上畫一米多高威猛的大老虎,還是在一手抓的小茶壺畫幾厘米的可愛的小松鼠,都一樣地頂真,一樣的一絲不茍,一樣的下筆如有神。藝術追求完美,創作體驗神圣,作品無論大小,他都認真而為,他認為作品是有生命的,生命需要小心呵護。吳錦華有才,而且有德!
       吳錦華畫人物,走出了景德鎮瓷畫才子佳人的老圈子,把朝氣蓬勃的現代城鄉少女送入您的眼簾,她們帶著一股濃濃的春天氣息走進您的生活,她們純真的身影陪伴著您喜怒哀樂。〝鄉村系列〞創作,為陶瓷美術界吹來了一陣清風。
       心態積極的人,無論多么困苦的往事,都會變成美好的回憶。吳綿華那面朝黃土,不知盡頭的知青生活,卻為他創作〝鄉村系列〞提供了不盡的思維資源、素材資源和表現動力。您看那畫面中,迎面走來的姑娘,濛濛細雨中的少女,水車邊的姐妹,還有那河邊的青草,輕盈的柳枝,清、靜、秀、純、美!在陶瓷上完成了現代鄉村生活的詮釋,讓觀賞者賞心悅目、非常享受!一件真正的藝術品,帶給人們的是無窮盡的高尚的精神享受。這就是追求藝術的故事為什么總是伴隨整個人類文明史。
       〝鄉村系列〞是吳錦華〝唯美系列〞陶瓷美術創作,表現的是當代生活中的詩情畫意,追求的是人物豐富內涵。他用陶瓷作為載體創作的作品,絲毫無遜于書畫美術。可以說:比書畫美術難度更大,要兼有美術和工藝二大才能,需要比書畫家掌握更多的知識、技術、藝術、工藝。而且整個創作過程充滿著不定因素和風險,尤其是最后一道入窯燒成的工序,成也肖何,敗也是肖何,窯爐前承戴著多少狂喜和興奮,多少痛苦和失望,也正因為此,陶瓷藝術總有一種神秘,天作之感。陶瓷美術是立體的、多元素的綜合創作。憑什么總有人想把她推出〝美術〞之外!與其爭辯,不如爭氣!吳錦華用自已對〝美術〞的理解,完成一次質的超越,向世人證明陶瓷藝術是真正的藝術、真正的美術,美的藝術。吳錦華藝術創作的唯一性、唯美性、向世人展示當代陶瓷藝術家作品的美術屬性。
       自幼隨其父著名陶瓷美術家吳康習畫,勤奮刻苦,為陶瓷彩繪打下扎實基礎。在景德鎮這座陶瓷藝術殿堂里,他廣學博覽,汲取眾家之長,孜孜以求,埋頭苦畫,兩耳不聞窗外事,一心只求藝術的精深。他將時代審美思潮與中國工藝美術優秀傳統特征有機結合,使作品不僅富有時代特色美感,又充分展現了深厚文化淵源及工藝絕技。他的作品題材豐富廣泛,多姿多彩,技藝精湛,清新畫風中飽含詩情畫意,令人賞心悅目,贊不絕口。其代表作“蓋世無雙臉譜碗”創拍賣價一百萬美元,是當代陶瓷工藝史上空前的舉世無雙的藝術珍品。他的作品多次在國內評比中獲大獎,被國內外館藏機構收藏,更有美、英、新加坡、香港、北京、上海、廣東等地收藏愛好者愿和錦華藝術共同成長,跟蹤收藏。他是中國現代中青年陶瓷美術家中的佼佼者。
       1954年,吳錦華出生在景德鎮,一出生就與陶瓷結下了不解之緣,更何況,他的父親還是我國陶瓷肖像繪畫的一代宗師。吳錦華說,子承父業、師傅帶徒弟在景德鎮是一個傳統,父親已經開創了這樣一個流派,只要他學習并繼承父親的傳家本領,無疑會走上一條坦途。然而,大學畢業后,性格隨和的他卻拂逆了父親的意愿,另辟蹊徑,朝著陶瓷工藝美術的另一個方向發展,為此,父親著實傷心了一陣子。
       吳錦華立志要“做一些別人沒有做過的事情”,在傳統題材中融入現代風格。在日復一日的艱苦摸索中,他成功了,1992年,他創作出了后來震驚整個工藝美術界的“蓋世無雙臉譜碗”。那是在一只直徑87厘米的瓷質薄胎大碗上,繪出448個造型各異的臉譜。那只碗幾乎耗費了他一年的時間,那時候,他每天一早就來到工作室,對這吹彈得破的薄胎大碗,殫精竭慮,有時候一整天才能完成一兩個臉譜。最難的是倒置繪畫不易行筆,臉譜之間的結構也令他頗費躊躇,等到大作完成的時候,他幾乎要暈倒在地。
       那只大碗(指1992年其代表作品《蓋世臉譜無雙碗》)當年在北京的國際拍賣會上拍出了100萬美元的天價,陶瓷界為之震動。然而,這時候,吳錦華卻感到了“獨孤求敗”的寂寞,他說,在榮譽的光環下,他覺得自己失去了目標。1994年,他果斷決定:拋開榮譽,離開景德鎮,南下廣東
       吳錦華說,他來到廣東后,這里開放的文化環境讓他收益頗深,各種文化的碰撞時刻給他以靈感,他覺得自己正在攀登上另一座藝術高峰。2006年,他為東盟11國政府首腦繪制了陶瓷肖像,被作為國禮贈送給各位首腦。他的多件作品還被中國國家博物館中國工藝美術館收藏。
       在自己受益的同時,他還擔負起了橋梁的作用,他把江西的很多工藝美術人才推薦到廣東,把江西的原材料和工藝帶到廣東,同時也把廣東的收藏家介紹給江西,帶動了兩地工藝美術的交流。吳錦華說,盡管他是一個非常不善交際、不愛應酬的人,但他很樂于架起這個橋梁。
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