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鑲合而成的異形器物

文章出處:網絡整理 │ 網站編輯:采集俠 │ 發表時間:2015-09-24 08:30

  鑲器屬于琢器類的一種,需要多種工序或進一步以手工加工成型的器物。鑲器的出現,極大地豐富了陶瓷器型,使得通過陶瓷器型表現更多的事物成為了可能。在陶瓷圈,人們常用“十圓不如一方”來表達鑲器制作的難度。那么,鑲器制作難在哪里?到底有多難?記者近日就采訪了從事鑲器制作的藝人,對鑲器的歷史,成型做了番了解。

  景德鎮自產瓷以來就有鑲器

  逛陶瓷市場,你很難不注意到鑲器。陶瓷器型多以圓器為主,曲線圓潤均勻。而鑲器棱角分明,多邊粘合而成的特點似乎顯得有些“異類”。

  景德鎮自產瓷以來就有鑲器,鑲器在陶瓷的發展中扮演了及其重要的角色。如宋代的鑲器產品中,就有蓋盒,蓋盒是較小的一種鑲器,據《江西陶瓷史》記載,宋代蓋盒用途很廣,產量很大。有盛裝婦女化妝品用的油盒、粉盒、黛盒,有盛裝銅鏡用的鏡盒,亦有裝藥的藥盒。可見當時蓋盒的使用已經深入尋常百姓家,極為常見。另外,鑲器中的一些經典器型,諸如四方瓶、六棱瓶等也廣為人們熟知。

  在不少人看來,鑲器指的就是四方瓶,或是多邊瓶,其實不然,從廣義上來說,以泥塊鑲合成方型、棱型、扁型等有棱有角的異形器物都可稱之為鑲器。關于鑲器,景德鎮民間有這樣一個傳說,相傳古時候,景德鎮有個家族,其成員個個都是制瓷高手,是遠近文明的工匠。這日,督陶官接到了皇上的圣旨,說是要景德鎮進貢一個以瓷制造的龍船給皇上祝壽。督陶官便把這個任務交給了這個家族。無奈一家人窮盡全力,還是無法將龍船造出,不是燒裂,就是變形。隨著規定日期的臨近,督陶官也收到了上面的指責,怒火中燒的他便把憤怒發泄到這家人身上,于是這個家庭成員中流放的流放,坐牢的坐牢,都受到了不同程度的迫害。直到一日,這家人中有一位工匠燒出了龍船,他便喊人抬著龍船,在市集上游行了一圈,隨后又用錘子將龍船打碎。

  在這位工匠看來,這次是造龍船,下次還有鳳船,不如砸了算了,以免麻煩不斷。

  這個頗為悲壯的傳說,也正從側面反映了鑲器制作的難度。

  角度和接頭泥是關鍵

  那么制作鑲器到底有多難?又難在哪里?帶著這些問題,記者采訪了“景德鎮手工制瓷技藝—— —手工鑲器制作”代表性傳承人徐安基,讓他從工藝的角度對這些問題作出解答。“最難的就是角度和接頭泥。這兩個因素是一件鑲器能否制作成功的關鍵。”徐安基這樣告訴記者。

  區別于圓器靠陶輪車位拉坯成型和利坯,鑲器多由泥板、泥塊鑲合而成,需要多種工序或進一步以手工加工成型,徐安基說,在鑲合過程中,角度和接頭泥就顯得尤為重要。在鑲合過程中,為了使泥板之間完美鑲合,往往需要在邊緣留下相應的角度,這就是徐安基所指的角度,他告訴記者,特別是一些有弧面的泥板,角度問題就變得特別重要,往往還需要根據弧面做出相應的改變,這樣才能鑲合成型。而至于接頭泥,徐安基說,用于鑲器中的接頭泥,必須經過特殊的工藝處理,需要存腐一段時間,然后才能使用。接頭泥必須保證泥板之間粘合得天衣無縫,不能存在一點瑕疵,不然在燒成的時候,便會出現裂縫等一系列的問題,導致整個工作前功盡棄。

  不僅如此,比起其他陶瓷工藝從業者,鑲器制作者往往需要承擔更多的工作。比如利坯,圓器有專門的利坯人員,但是鑲器不同,鑲器的利坯必須由制作者自己完成。徐安基說,制作鑲器的過程中,要用到的工具多達幾十種,其中不少工具都是制作者自己制作,與其他瓷器比起來,鑲器的制作確實是個浩大的工程。

  盡管制作起來很難,但是鑲器在瓷器領域有著不可替代的地位,這和其獨特的性質有關。

  泥板之間的任意鑲合,使陶瓷在器型上不再受拉坯的限制,可以塑造出更多的事物,這也極大地豐富了陶瓷藝術的表現力。

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